Se la morte fosse Daria Nicolodi sarebbe bellissima e se mi chiedesse di ballare un tango sinceramente credo che rifiuterei, ma solo per puro imbarazzo.
Interprete cinematografica prettamente di genere horror e thriller, fu protagonista in Profondo rosso, uno dei film che ha seriamente minato la mia infanzia, ed in una serie di altri lavori, fra i vari anche alcuni del suo caro ex marito Dario Argento (forse a qualcuno sfugge che un tempo l’horror italiano era collocato ai vertici del cinema mondiale di genere; ma questa è un’altra storia, come direbbe il buon vecchio Carlo Lucarelli).
Daria ha fatto della paura il suo regno, esaltandone innumerevoli sfaccettature, fra drammi psicologici ed esoterismo, passando anche per la commedia teatrale. Qui nel 1979 ne La commedia del Gaetanaccio, durante il Tango della morte interpreta appunto la Morte. Assieme a lei, un funambolico Gigi Proietti tenta di sfuggirle, sottraendosi in ogni modo alla stretta fatale, divincolandosi come può, lesto di lingua proprio come un Rugantino, anti-bullo per antonomasia della commedia romana, quello che prendeva sempre le botte, ma si accontentava di avere l’ultima parola. Concetto riassunto in una frase che, da romano d’adozione, mi ha sempre fatto crepare: «Me n’ha date, ma quante je n’ho dette».
Proprio la celebre maschera romana è protagonista in qualche modo nella già citata commedia rappresentata nel 1978 al Teatro Brancaccio che narra le disavventure di Gaetano Santangelo, burattinaio di Borgo (quartiere limitrofo al Vaticano) del 1800, famoso per il suo brutto aspetto e per l’atteggiamento spregiudicato e ribelle nei confronti dell’Autorità costituita. Gaetano, portandosi appresso baracca e burattini, metteva in scena i fatti sociali scagliandosi contro il governo corrotto, che veniva deriso (identificato nel rappresentante di turno) fra parolacce e scenette bizzarre. La sua carriera culminò con la messa al bando della sua unica fonte di reddito, durante l’Anno Santo pontificato da Leone XII, che fu costretto ad assecondare il volere di Dio il quale nel 1825 non aveva minimamente voglia di coglioneggiare. Santangelo morì di tubercolosi dopo un periodo trascorso a chiedere «l’elemosina per i suoi burattini» ed in seguito fu costretto a vivere di altri espedienti dopo che anche l’elemosina fu vietata per questioni di decoro.
Tango della Morte è (ovviamente) un tango appassionato che potenzialmente si potrebbe ascoltare anche in balera, se non fosse fuori luogo a causa dell’età media dei frequentatori, fase in cui presumibilmente il funesto pensiero diventa costante.
Morte: Che è sta musica?
Gaetanaccio: Gnente, è n’po’ de musica de scena pe’ ritirasse su poi, co’ Vostra licenza, pure er musicista deve magnà
Morte: E allora famose n’balletto
Gaetanaccio: Vabbè, mo n’esageramo, che balletto…
Morte: ‘A danza macabra
Tra vorticosi giri di fisarmonica la Morte riesce in qualche modo a coinvolgere Gaetanaccio il quale cerca di respingere le avance di una compagna di ballo così maldestra che gli pesta addirittura i piedi. Per questa ragione è il nostro antieroe a prendere la decisione di condurre il ballo, esclamando «mo’ famo all’incontrè». Alla fine di questo rocambolesco tira e molla il burattinaio accusa la Morte di non saper ballare, ribadendo di non gradire la situazione e liquidando l’ossessiva compagna di circostanza con un «tu requiesca n’pace, io me ne devo annà».
Ironia pungente a secchiate al servizio di una serie di temi solitamente schivati dell’italica gente “perbene”, talvolta troppo impegnata a secernere bava appresso all’Autorità costituita di turno, figlia della stessa che, due secoli fa, contribuì a seppellire Gaetano Santangelo, facendo perpetrare, in grandi linee, il ciclo nel corso della storia. Perché tanto un Gaetanaccio da seppellire lo si trova in ogni epoca.
